(Iruña-Pamplona. 1938)

Estudia en el Conservatorio del Cine Francés y forma parte del movimiento que inicia la producción cinematográfica vasca a partir de los 60 (cuyo punto de partida se toma Ama Lur [1968] de Fernando Larruquert y Néstor Basterretxea), con reivindicaciones políticas y lingüísticas.

Desconocida debido al devenir nómada de su vida, la cineasta navarra realiza uno de los ejercicios cinematográficos más valientes y arriesgados de los años setenta en el estado español, Irrintzi (1978), metáfora audiovisual que reflexiona sobre la identidad colectiva de la ciudadanía vasca. Hombres que bailan e imágenes estáticas en las que lo fotografiado va más allá del documento e interpelan al espectador junto a las palabras de Celaya, Aresti y Otero, o la voz de Xabier Amuriza. Basada en una obra de Luis Iturri, la dirección de fotografía es de Javier Aguirresarobe, el montaje de Fernando Larruquert y con la colaboración especial de la actriz Marivi Bilbao. Pilares del Cine vascoen esa época. Obtiene el Premio especial de calidad de la Dirección General de Cinematografía de ese año.

Asimismo, en 1981 realiza Euskal Emakumeak-Ikuska 12, en la que muestra el espacio sociopolítico que ocupaba la mujer en la sociedad de finales del siglo XX. También repite Javier Aguirresarobe. Ambas obras, realizadas en euskara, que la convierten en una pionera, la primera directora que realiza una película en euskara. Debida a su supuesta implicación con el movimiento abertzale, se exilia (en los 80) y pone fin a su carrera de cineasta, auque sigue vinculada a la Cultura.

Posteriormente, Iratxe Fresneda Delgado realiza su ópera prima siguiendo sus pasos Irrintziaren ohiartzunak (2016), destacando su fuerza y humildad, una mujer valiente que no precisa elogios. ‘Nunca ha sido fácil ser mujer y cineasta en Euskal Herria (ni en el mundo entero), y menos en su época’.

Visitas al Fas:

Sesión 2289     13/06/2017   Irrintziaren ohiartzunak / Irrintzi (cm)